雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤(s世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多hāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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