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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(s塑料是不是绝缘体è)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪(塑料是不是绝缘体xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达(dá)感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市的(de)生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能塑料是不是绝缘体(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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